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张秀芳编创线腔剧目 获全国非物质稀有剧种特别奖

时间:2018-8-1 13:34:14来源:本站 作者:admin 点击:90次
张秀芳,1957年生,山西临猗人,著名蒲剧表演艺术家,山西戏剧“杏花奖”和“全国戏剧文化奖·表演大奖”获得者,现为国家一级演员、中国戏剧协会会员,运城市人大代表、芮城县青年蒲剧团团长。1974年在万荣县剧团参加工作,1984年任霍州市蒲剧团业务团长,

    张秀芳,1957年生,山西临猗人,著名蒲剧表演艺术家,山西戏剧“杏花奖”和“全国戏剧文化奖·表演大奖”获得者,现为国家一级演员、中国戏剧协会会员,运城市人大代表、芮城县青年蒲剧团团长。1974年在万荣县剧团参加工作,1984年任霍州市蒲剧团业务团长,1994年调运城地区蒲剧团,2003年任运城市蒲剧青年实验团业务团长,2008年至今任现职。2009年荣立山西省劳动竞赛委员会一等功,2010年获 “山西省劳动模范”称号,2018年获第二届全国戏剧文化奖·表演大奖。

    “盘踞在河间一带的日军在逼降阴谋失败后,又企图以高官厚禄诱降父亲。”马国超说,“敌人放出话来,马本斋如果拉队伍过来,最低给个师长。”然而,马本斋根本不为所动。

    虽处隆冬,晋南大地仍处处显露生机。

    戏剧教育应该走入课堂在小品领域创作多年,虽然有很多作品在全国获金奖,也被认为是海派小品的领军人物之一,但俞志清认为自己仍在转型期:“我的创作观点是从人生哲理向寓教于乐的方向转变,以前我的创作比较学院派,现在根据受众群体关心的热点来决定创作方向,现代派话剧的专业性、群众性不同,小品需要兼顾到这一点。”“据不完全统计,现在全国每年要创作出近500个小戏小品,有些参加了群文小品的小节目汇演,但还有很多优秀作品缺乏展示——一个小品的创作、排练演出经费预算约为五到十万,有的甚至更高,如果比赛完了放着不演出,资源也是浪费。小品本身展现的元素比较多,需要很好的组织,比如可以文化配送下基层巡演,让更多观众看到。”“现在虹口小品基地每年有三大任务,一是完成创作任务,不仅是参加全国小品比赛,也要配合做好宣传教育进行创作,比如正在创作城区创卫题材的小品;二是培训学员,虹口自2002年起就举办了公民道德建设小品大赛,还举办了十多期以创作表演为主的社区小品培训班,为虹口社区群众打造了开放的小品创演平台;三是配合中国剧协做好长三角小品创作爱好者的交流研讨工作,从长三角辐射到全国,请相关专家、学者帮助提高小品的整体水平。”俞志清认为,现在中小学的戏剧教育还很不够,艺术教育应该从学生开始:“其实戏剧教育对他们的人生来说很有启示性,很多小品的情景和故事在生活中都很有哲理,现在我们正在酝酿这方面的教育试点,让戏剧教育进入课堂。”喜剧创作不能只追求搞笑最近荧屏的喜剧类节目不断,但俞志清认为喜剧人才不少,还是缺少优秀的创作:“现在有很多话剧打出‘喜剧’、‘搞笑’的旗号,但可能是我笑点太高,每次坐不到半场就要忍不住要走了,这些所谓的爆笑话剧在喜剧创作层面有误区,他们演出的不是喜剧,甚至都不是小品。”他认为,对于作品本身要强调小品的特性,海派小品必须具有先锋性和时代性,尤其是当下社会关注的热点。

    12月5日,在芮城县青年蒲剧团的练功房里,演员们正在为即将到来的赴京演出紧张排练。团长张秀芳介绍说:“本月下旬,我们要在北京长安剧院演出两台新编现代戏,一部是《生命》,一部是《“憨”局长还债》。”

    7月27日,渝中区国泰艺术中心,曲剧《正红旗下》演出现场。特约摄影 马多7月27日,渝中区国泰艺术中心,老舍长子舒乙。特约摄影 马多“《正红旗下》等曲剧作品在国泰艺术中心演出,老舍先生的在天之灵一定会倍感欣慰!”7月27日,老舍的长子舒乙与长女舒济、三女舒雨一同来到国泰艺术中心,观看北京市曲剧团首次在渝演绎的《正红旗下》。他表示,老舍一家抗战时期曾在北碚生活,现在每次到重庆都像回到了老家。

    2008年,正处在艺术巅峰期,张秀芳怀揣梦想,毅然离开运城市蒲剧青年实验团,到芮城县一个濒临散班的院团创业。她的梦想是,弘扬其张派青衣,使古老的蒲剧艺术焕发青春,从这里飞向黄河金三角乃至更远的地方。

    “做女人难,做名女人难,做单身的名女人难上加难。”曾几何时,刘晓庆的这句名言流传甚广,甚至一度成了“晓庆体”。前日,这位不久前再度幸福迈入婚姻殿堂的名女人,应邀来沈出席由博爱慈善基金会主办、帝姿美容所属的医疗机构“绝色精雕抗衰医疗中心”承办的慈善晚会,让人再度见识了这位大明星的风采。尽管年近六旬,但一袭白色小洋装、梳着优雅盘发的刘晓庆,依然美艳动人,一亮相即引发现场观众的热烈追捧。谈及自己的近况,晓庆透露从沈阳回北京之后,就将于今日(11月5日)接受吉尼斯世界纪录的颁奖,“话剧《风华绝代》我已经演出了整整121场,创造了世界上第一位以影星身份连续演出话剧超过100场的纪录。”作为一个演艺圈的传奇女人,刘晓庆的人生可谓跌宕起伏,入狱400天、之后重返舞台再掀演艺事业的第二春,58岁的刘晓庆用自己的人生极好地诠释了“风华绝代”这4个字。正因如此,她对自己的这部话剧作品极尽偏爱:“从去年4月份开始排练到正式登台演出,《风华绝代》这出话剧让我整整一年多的时间都没有休息过。只有上周因为花粉过敏,我的喉咙实在说不出话来,才不得不到外地调养了一周的时间。”晓庆说,尽管非常奔波,“但我一站到舞台上,就把所有的疲累全都忘记了,舞台带给我的满足感是无法言传的。”当被问到自己数十年的演艺生涯,是否有最钟爱的作品时,刘晓庆笑着说:“做电影、做艺术的人,都是喜新厌旧的,所以最常萦绕在我脑海里的两个字就是‘创新’。我视‘超越自己’为最大的乐趣,我认为自己才是我自己最大的对手。所以你问我最钟爱的,我一定会回答是还没有拍的下一部,因为过去的作品早已经在我生命当中翻页了,我更期待未来。”此番来沈参加活动,刘晓庆最看重的是慈善主题:“在我的成长过程当中,曾经遇到过各种各样的困难,当我最无助的时候,都会有朋友鼎力相助,这份恩情让我一直在心里默默地立下一个座右铭,那就是‘等我有能力的时候,一定要尽己所能地帮助别人,不会见死不救’。”晓庆说,参加慈善活动是最让她感到快乐的一件事,“而且我也觉得,只有善良的女人才是可爱的,幸福的。”因为前日活动的主题也与美丽有关,在晓庆看来,“有爱心的、成功的人,都是向往美的。”她意味深长地说:“生命太短暂了,我们都要尽量活得漂亮一些,所以,‘健康、幸福、快乐、美丽’这8个字是我要送给所有人的。” 沈阳晚报、沈阳网记者林娜

    张秀芳上任后,芮城县蒲剧团转企改制,更名为芮城县青年蒲剧团,不仅变得人才济济,精品迭出,市场广阔,而且被中宣部、文化部授予第五届全国服务农民、服务基层文化建设先进集体。中国戏剧文学会会长曾献平先生高兴地称赞说:“南有绍兴,北有芮城。”

    共舞台的老上海美食记忆早在上世纪30年代的老上海,活色生香的美食文化就在“东方百老汇”得天独厚的环境下,衍生出与剧场活动紧密相连的生活方式,那些曾经只属于剧场的美味,成为了老上海挥之不去的美好回忆。著名美食专栏作家沈嘉禄,长年来对上海的饮食文化有着深入研究,曾经红极一时的美食题材电影 《春风得意梅陇镇》就是在他的笔下应运而生。在他看来,美食与剧场素来就是共呼吸的一体:“在老上海,云南路美食街的兴起就跟当时周边大大小小的剧场有关。 ”沈嘉禄说,“云南路毗邻闻名遐迩的共舞台,每天都有来自四面八方的游人客商汇集于此。看戏消遣之余必定要找食物填饱肚子,自然而然就推动了周边餐饮业发展。”今年10月,舞台剧《公主的盛宴》将在全新的“ET聚场”上演,而“ET聚场”的前身正是沈嘉禄所提及的共舞台。作为该剧的美食顾问,与共舞台的结缘又勾起了他对剧场味道的回忆:“上世纪30年代,几个北京人合伙在共舞台附近开了一家郑福斋,所以大热天来看剧场看戏的人必定要在路边喝一碗郑福斋的酸梅汤,可以算得上是老上海一景。”除此之外,沈嘉禄也提到,烘鱿鱼、擂沙圆等小吃也是当时去剧场看戏必不可少的美味,因为方便携带,食用时又不会发出声响,所以深受人们的喜爱。

    机制活了剧团活了好戏多了

    陆军认为:“演出门票卖不出去,如果走市场,基本上是演一场赔一场,所以根本不敢演。比如一场演出我们往外包场,高价是5万,少的话可能才3万,租场地一天3万,装台一天1万得花3天时间,5场演出我的支出就是18万,包场收入25万,中间有7万的差价,但是我还没算上运输、布景的人力物力,演员的补助,现在演员补助一场给50块,劳务市场上的力工一天还三四百块钱呢!即便是这样,也是演一场赔一场。”据知名评剧网站的站长费宏宇介绍,从全国范围看,评剧院团的规模基本上都在萎缩,这种萎缩不仅仅是从业人员少,也反映在名家名角难出,全国知名的名家基本上都年事已高。而且,几乎没有任何一家评剧院团能够适应当下商演市场,“大环境都已经市场化了,但是评剧院团依旧是机关单位,让这些剧院团去接受市场检验,基本上等于送死。”  未来走向 招生难,业界认为改革势在必行筱俊亭老师的离世,意味着沈阳评剧院的三位非物质文化遗产传承人全部离开。而筱俊亭的离开,也让沈阳市非物质文化遗产保护中心的房伟主任忧心忡忡。“涉及‘非遗’、‘保护’这些词,基本上也说明这个剧种已经面临着特别严重的危机。如果剧种兴盛,根本用不上保护,自然而然会传承下去。整个评剧界大师级别的人物越来越少。像评剧这种艺术,艺,在人身上,人没了,艺就跟着没了。所以我们一直致力于让那些活着的艺术家尽可能多地把自身的技艺传承下去。”但这种传承,也面临着严峻的考验。据房伟介绍,筱俊亭有几位弟子非常优秀,但是目前评剧和很多剧种一样,招生困难,这对评剧发展非常不利。

    初到芮城,张秀芳面对的是一个支离破碎、名存实亡的摊子。她意识到,自己的使命不是重敲锣鼓另开戏,解决剧团的生存问题,而是顺应戏曲院团转企改制的大势,从根本上对剧团进行脱胎换骨的改革。

    当年在沈演出缺乏市场2006年,《我们的荆轲》曾在沈阳演出过,当时的情形如何?昨日,记者联系到时任沈阳话剧团团长的曲永吉,他在采访中称,《我们的荆轲》当初就是莫言为沈阳话剧团独家创作的。2006年,沈阳话剧团精心排练的话剧《我们的荆轲》在沈阳南风俱乐部上演,但却只演出了三场。

    她说:“剧团改革的目的,说到底就是多演戏、演好戏、演观众爱听爱看的好戏,这样剧团才能有牢靠的观众基础和广阔的市场前景。”为此,她把竞争招聘、动态考核作为改革的突破口,把优胜劣汰运用到演员队伍管理中来,将演员业绩同收益待遇紧密挂钩,实行绩效工资。机制活了,剧团就活了。

    “《金刚般若波罗蜜经》、《大阿含经》、《金刚经》、《法华经》、《药师经》,乃至《地藏经》、《维摩诘经》、《无量寿清净平等觉经》等等诸多重要大乘经典中,都明示书写佛经、受持读诵、广为传播,有极大的功德,弘一法师也曾说抄经有十大利益。”延极法师告诉记者,抄写佛经不但是当代人修身养性之道,同时更具弘扬佛法之功。抄经既有功德又有福德,应端身、正心、诚意,在一呼一吸之间感受抄经带来的身心清净。抄经不同一般书法,每一笔划皆是修行。佛经字字珠玑的文字般若,是增长智慧、净化心灵的重要泉源。

    “舞台上,没有作品不行。”她把剧目创作始终放在突出位置全力去抓。6年来,包括新编3部现代戏《生命》《“憨”局长还债》《会说话的苹果》在内,他们共排演本戏18部,获得全国8大类16个奖项。其中,《生命》2010年被评为山西省精神文明建设“五个一工程”优秀剧目,2018年被评为“第二届全国戏剧文化奖”优秀剧目。此外,还排演折子戏、独幕剧30多出,戏曲晚会20多场。如今,剧团已初步形成了“新创剧目打天下、移植剧目闯市场、传统剧目练队伍”的良好局面。

    此次林怀民携《九歌》来沪,是因为该剧对于他本人、对于云门舞集都有非凡的意义。《九歌》是云门20岁时的作品,以屈原的《九歌》为灵感。该剧不仅是“云门史上最大制作”,也是林怀民创作的最后一部有人物角色的舞剧,此后像《流浪者之歌》等作品,舞美和角色都进一步简化。“《九歌》把云门送到了世界上最重要的剧院和艺术节,获得极高的评价。”林怀民说,正是因为《九歌》的成功,云门舞集被欧美舞蹈界广泛地了解,被认为是全世界最独特、最重要的、来自亚洲的舞蹈艺术。

    线腔是一种稀有地方剧种,被列入省级非物质文化遗产,属芮城县独有,传承保护的重任自然落在了青年蒲剧团身上。在张秀芳的带领和悉心指导下,剧团新编创了《七斤三两》《没病找病》等10余个线腔剧目,其中线腔小戏《七斤三两》作为山西唯一入选剧目,参加了全国非物质稀有剧种展演并获得特别奖。

        28365365体育在线北京5月2日电 (记者 应妮)1日晚开演前的一场雷阵暴雨,似乎预示着这部名为《死无葬身之地》的话剧,将会有着怎样荡涤灵魂的力量。英雄或者懦夫,就在一念之间——它让观者在演出结束后不禁反问自己:你经得起拷打吗?更有观众在演出结束后兴奋地说,不来看这部戏就没法证明你是戏剧爱好者。    萨特典型处境戏 把人性逼到绝境    《死无葬身之地》由导演查明哲改编自法国存在主义哲学家、剧作家让·保尔·萨特的同名作品。1944年二战结束前夕,5名法国游击队队员被俘,唯一逃脱的队长若望作为身份不明者,被关进同一间牢房。面对敌人的严刑拷打,索比埃不堪酷刑,跳楼自尽;卡诺里镇定自若,在若望建议下主张招假供求得生存;弗朗索瓦精神崩溃准备招供,被同伴掐死;昂利为杀死弗朗索瓦是否出于自尊而挣扎;若望的情人、弗朗索瓦的姐姐吕茜在遭强奸、弟弟死后视死如归,却最终选择了求生;就连若望也在面对弗朗索瓦和60名队员的选择中痛苦不堪……    该剧是萨特典型的处境戏,把人物置于极端情境中以及在这种情境中的人的反映。生还是死,求仁还是求义……人性的所有阴暗或明亮在这里被放到最大,冷冽而纠结的痛,令观众有锥心之感。    当晚的演出阵容亦是不可不提,这部作品云集了中国国家话剧院众多优秀实力演员,各个演技精湛。在全组中,国家一级演员达到6人之多,冯先珍、韩童生分别推掉了两三部影视片约留出空挡,稳扎排练厅和小剧场近两个月。徐卫、李梦男、牛飘等影视正在热播也无暇顾及宣传和下部戏的拍摄,彻底清空自己。    查明哲17年后复排未做任何修改    原作只有两处场景,除了阁楼就是审讯室。而查明哲把剧中人的生活做了延长:一开始观众看到的是一群自由快乐的法兰西青年在塞纳河畔歌唱跳舞,每个人都不乏情调和理想,连他们的快乐也是平常自然的,陡然响起的一阵炸耳刺心的机关枪声后,舞台暗转,开始了阁楼上的一幕。

    以老带新以演代培以会代训

    今年新年左右的时候,曾有记者问曹诚渊,现代舞最近很火啊?电视选秀节目里,选手们即兴就来上这么一段。倒是曹诚渊有些疑惑了,在他看来那些只是用了现代舞的噱头,现代舞从来都只是小众的艺术,不是大众娱乐。在今年的北京舞蹈双周上,来自世界各地的舞者用舞台讲述着自己的故事,没有哗众取宠,只是在尽量地表达。  追寻肢体的纯粹表达在舞美表达越来越多元的舞蹈现场,一些舞蹈家也在追求肢体、动作这些舞蹈最基本的元素。

    2008年,剧团转企新组伊始,张秀芳就把艺术人才培养当作重要目标,有计划地解决后继乏人问题。

    而在上海、南京之外,这些来自爱丁堡的最新剧目还被带到了很多二三线城市“戏剧拓荒”,“爱丁堡前沿剧展”制作人袁鸿介绍说,在贵阳、长沙这样的城市,观剧传统还很薄弱,市场更是不成熟,很多观众都是第一次走进剧场看这样的演出。他们为此常常要从观剧秩序等很多方面培育市场。但是,每次演出后,观众们都对这些剧目表示了极大的认可,而市场也就在这些好戏的积累下慢慢培育起来。

    俗话说,教会徒弟饿死师傅。但张秀芳不这样认为,她既当团长,又当师傅,手把手向年轻人传授自己的舞台经验,不遗余力地把自己所学交给年轻人。她说:“我们首推‘以老带新’,剧团领导和资深演职人员一带一培养年轻演职人员;‘以演代培’,把实际排练演出当作培养人才的过程;‘以会代训’,利用总结会、讲评会、研讨会和剧组剧情、角色专题分析会,进行有针对性地专业培训。”春华秋实,一批中青年演员迅速成长起来,很多人成了团里的台柱子,剧团逐步形成了以青年演员为主、行当齐全、角色整齐的演出阵容。在蒲剧界,30年来少有武戏上演,因为武戏对演员的表演功力、武功功底、记忆力和体力都是严峻的考验,但芮城青年蒲剧团的演员们做到了,先后排演了《金沙滩》《百岁挂帅》、神话剧《青蛇传》等一批文武兼备的剧目。

    许多行业技能的传授,是通过家族式的经营与训练。故古语称:“家其专业,以求利者。”为了防止技术外传,通常传男不传女,以防女儿出嫁后导致技术外流。将专门技艺作为家产传给子孙的习俗,甚至得到了官方的认同和保护。

    演出“八个一样”演员“四个不准”

    本次演出将是刘谦以往几年世界巡演的延续,也是从没有在电视上出现过只有在现场才能欣赏到的表演。不只有近景魔术,也有大型魔术,还会邀请观众上台,亲身体验魔术的乐趣。华丽震撼的魔术秀,精心打造的大型道具,扣人心弦的惊险逃脱,别出心裁的近景魔术,以及充满“谦式风格”的幽默语言,这一切熟悉却又充满了新鲜感。在接受采访的过程中,刘谦坦言:“没来过的如果来了绝对不会后悔。”并且表示,“一定会更好,世界巡回的旅途中,我吸收了不少顶级人士的意见。”2009年始,刘谦展开魔幻之旅,共巡回了中国4大直辖市、12省份、36个城市;2010年走访家乡台北,远赴新加坡以及加拿大温哥华与多伦多两大城市,在加国创下开票三小时销售一空的盛况,并且应观众热烈要求同场加演;2011年4月刘谦登上美国拉斯维加斯安可剧院的舞台,成为历史上第一位在拉斯维加斯举办个人专场的亚洲魔术师,同年10月刘谦携好友一同开启“奇迹之门”巡回演出,历时4个月。2018年是刘谦载誉归来,完成了人生中的第100场巡演,并在北京连演四场,创造了场场爆满一票难求的票房神话。“虽然圣诞老人那时还没有降临,但会有奇迹。”主办方说。(记者 郭佳)

    “芮城县青年蒲剧团常年扎根农村,服务农民,建团两年就演遍了全县169个行政村。”芮城县文体广电新闻出版局局长苏民武自豪地说。

    28365365体育在线舞剧《太平鼓声声》演出现场。

    “百姓是演员的衣食父母”“一切为了观众”,这是张秀芳挂在嘴边的话。去年腊月,青年蒲剧团在芮城县历山村下乡演出,突然停电。“不能让老百姓坐着干着急,咱得替观众想。”救场如救火,关键时刻,张秀芳果断决定:为观众清唱。寒风中,她亲自拿着手电筒照亮舞台。待故障排除后,张秀芳的双手早已冻得通红。

    昨天,导演杨小青告诉记者,在《屈原》排演前,剧团曾请来绍兴文理学院的夏国英教授专门为全体演员讲解屈原。“说实话,这个戏没有足够的文化准备真的不好演。”二度梅花奖得主吴凤花则透露,演屈原,单背台词就是一大考验。“拿到剧本时,我发现有一些源自楚辞的语句,不要说理解了,我就连上面的一些字都不认识。”而为了体现屈原的诗人儒雅,导演还要求吴凤花把念白以朗诵的形式呈现出来,难度不小。为此,9月25日在绍兴的首演,全体主创一直排练到了开演当日的凌晨3点。而在结束今晚杭州的演出后,绍兴小百花越剧团还将于10月18日携此剧参加在温州举行的第三届中国越剧节。

    采访中得知,张秀芳为了抓团风建设,专门规定了“八个一样”:城市演出和乡村演出、商业性演出和公益性演出、观众多和观众少、剧院演出和露天演出、演出收入多和收入少、晴天演出和雨天演出、本地演出和外地演出、比赛演出和常规演出都要一个样。每次下基层演出,农民们都像迎接亲人一样。6年来,剧团共演出1901场,还为老年人、残疾人登门演出87场,到邻省外地巡演1277场。

    根据《宋史·徽宗本纪》和《宋会要辑稿》的记载:“画学”设立之初由国子监管理,并派有专门的官员如博士、学正、学录、学谕、学直等。其中博士大都由精通书画的士大夫官员担任,如礼部员外郎米芾以及兵部侍郎米友仁父子都曾兼任过“画学”博士(院长)一职。大观四年以后,朝廷对“画学”进行了体制改革,国子监不再管理“画学”,改由翰林图画院负责。

    张秀芳始终把剧团队伍建设放在重要位置,专门规定了“四个不准”,即不准向演出单位吃拿索要;不准接受单位和老百姓赠品;不准私自离团到不该去的场所;不准在驻地扰民。此外,张秀芳还把“只有小演员、没有小角色”的思想植入整个团队,并从自身做起。她发扬老一辈戏曲艺术家“一棵菜”精神,主动当配角,主动跑龙套。在她带领下,团里逐渐形成了一股在艺术上你追我赶、在剧目上精益求精、在舞台上团结协作的好风气。

    昨日,著名女子民乐团“天姿国乐”副团长唐文婷通过成都商报的报道,也得知了许镜清的故事。“许老的故事还是很让人心酸。”唐文婷说,许老创作了很多优秀的音乐,没想到,70多岁高龄的老人,却还在为办一场个人作品音乐会努力,说明他对音乐很执着。唐文婷告诉成都商报记者,许老的音乐中,民族音乐元素很多,这也和“天姿国乐”的风格相吻合,乐团愿意举全团之力,帮助老人圆梦。  有力的承诺来了蒋大为、祖海愿为音乐会助阵“只要我有时间,我愿意来参加他的音乐会。”昨日,身在国外的蒋大为告诉成都商报记者。蒋大为和许镜清认识了多年,两人合作的《敢问路在何方》也是蒋大为的代表作之一。蒋大为说,他曾经答应过许镜清,如果许镜清要开办个人作品音乐会,他肯定会来助阵。

    在广阔的舞台上积蓄艺术生命力

    唐代的长安城分一百零八坊,密宗有两大中心,一个是占据了整个兴善坊的兴善寺(不空曾居此寺),一个就是坐落在长安东南区新昌坊的青龙寺。隋文帝于公元583年修建此寺庙时,它的名字是灵感寺,几经更名之后,公元711年,灵感寺改名青龙寺。空海的师父慧果居于此寺,在慧果的弟子空海及其后的日本僧人眼中,青龙寺不啻是中国的那烂陀寺。空海回国后创立真言宗,成为这一派的开山鼻祖,青龙寺作为真言宗的祖庭在空海门下的日本僧人中具有崇高地位,因此,它在日本比在中国更有名。唐武宗灭佛后,青龙寺被改建为皇家花园,在王维的诗歌中曾描述过这座寺院的花池、竹林和果园。

    张秀芳主攻青衣,兼及老旦。师承蒲剧表演艺术家王秀兰、杨翠花,经过长期舞台实践的艰苦磨练,博采众长,她终于在青衣表演艺术上自成一派,被观众亲切地称为“青衣帮首”。《百岁挂帅》中的佘太君,《铡美案》中的秦香莲,《武家坡》中的王宝钏,《清风亭》中的张氏,《龙凤呈祥》中的孙尚香,《恨锁上阳宫》中的子桑,《骂殿》中的贺后,《生命》中的杨爱兰,等等,因为一个个艺术形象的成功塑造,她多次获得市、省和国家级表演大奖。当年与“梅花奖”失之交臂后,她平静地说,尽管没有拿到“梅花奖”,但广阔的舞台同样为我积蓄了艺术生命力。

    来自西班牙的伍迪·阿拉贡是欧洲最优秀的纸牌魔术师之一,他的演出足迹遍布世界各大魔术节、魔术演出剧场。但这却是他第一次来中国。他说,在魔术界,他有很多来自中国的魔术师朋友,这次是他们介绍来参加交流的,这样的活动很有意思。“这次大会的参赛选手中,年龄最小的14岁,我相信只要坚持他就能取得成绩。”说到这里,伍迪·阿拉贡忍不住为这次活动的组委会点赞、为剧场的设计点赞。虽然行程安排得很紧凑,但他还是抽空去了西山龙门和云南民族村旅游景区,“我发现云南竟然有26个民族,每个民族都有自己的特点,真是一个非常与众不同的地方。”在网上自学魔术8年的缅甸魔术师ZWE是第一次在这么多观众面前表演,他回忆说,看到云南魔术师易龙在缅甸的表演之后,他与易龙结识,通过易龙介绍来到了本次交流大会,认识了很多朋友,大家分享知识、交流心得,让他受益匪浅。他表示,很羡慕中国的魔术师,魔术表演需要的器材在网上就能买到,很便捷!“在缅甸没有太多的魔术圈朋友,也没有这样的平台,我感觉自学8年的水平和学了3~4年的中国魔术师水平是一样的。” ZWE坦言。来自中国台湾的李昂轩表演纸牌打“飞的”来昆观摩“魔术界里的女魔术师多吗?”“魔术靠的是手法还是工具?““魔术师是天生有这样的潜能?还是后天练成的?”在魔术研讨会现场,来自中国台湾的魔术师李昂轩被一群魔术爱好者围在一起,接受各种问题的“挑战”。

    心不离观众,身不离舞台。在张秀芳的心里,戏曲是她诠释生命意义的唯一方式,舞台是她和观众心灵交流的最佳载体。她以团为家,先后拿出10多万元积蓄为剧团购置设备和服装,她舍小家顾大家,全身心扑到心爱的戏剧事业上。母亲去世的时候,由于有演出任务,她没能为母亲守灵。说到这里,张秀芳潸然泪下。

    事后救治 田连元意识清醒 似一直询问儿子事故发生后,在鞍山生活的田先生女儿赶到现场,其他家属也陆续赶到现场。昨天23时左右,殡葬车准备拉走死者。一些家属要求看最后一眼。有亲属劝说,别看了,可仍有头发花白的亲人扒开纸棺看死者最后一眼,紧接着传来了凄厉的哭声,有家属甚至受不了打击,瘫倒在地。

    “做戏剧人难,干戏剧事业更难。困境中,是县委、县政府的支持给了我们最大的鼓励。”张秀芳如是说。为帮助剧团转企新组,芮城县委召开常委扩大会议,专题研究出台政策,打消了大家的顾虑。为解决群众看戏难问题,剧团坚持常年开展送戏下乡活动。为此,县里决定每演一场补助3000元,以资鼓励和扶持,把党和政府的温暖既送到了群众中去,也送到了演职人员的心坎上。

    《猫城记》之后,方旭又在关纪新的建议下,排了老舍的长篇小说《离婚》。小说《离婚》里,北平财政所一群小科员都在闹离婚,但最后大家闹了个够,谁也没有离成婚,草草收场,凑合过了下去。老舍以他特有的幽默及浓厚的京味儿语言,透视出中国传统文化背景下市民阶层的尴尬与可悲。老舍自己说:“自这部小说起,我建立了自己的文字风格……在写《离婚》时,我决定抛弃陈腐的文言文,而尽量用接近生活的语言来表达……我希望用一般平民百姓的语言去创造一种新的美感……”方旭从这部作品里读到了老舍对人性的深刻洞察,但他同时也说,这个作品改编很难,因为它虽然文学性很强,但故事性很弱,而小说中有形形色色20多个人物,最后的舞台剧只用2个演员展示了剧中4个人物。

    因为有演员找她说戏,采访几次都被打断。这个时候,她是最投入的。她用自己的实践与执着告诉大家,戏如人生、角色如我。我们也一次次为她身上所呈现的品德与才艺、担当与睿智所折服。展望未来,她最想做两件事,一是把剧团里的好苗子都培养成才,二是找个德艺双馨的接班人,让芮城青年蒲剧团走得更好,走得更远。

    当年萧长华说周信芳走的那才是真正的虎步,还让孙子萧润增拜了他。李少春得了大名后还成为周信芳的入室弟子,比周大师只小7岁的高百岁也拜了他,袁世海、李和曾都对他崇拜得不得了,童祥苓、沈金波也都拜在门下,他们其实都有自己所宗的流派,目的就是学习周信芳的表演做派和精神。周大师给沈金波传授了《徐策跑城》,教了童祥苓《义责王魁》,他们演出,大师在台下看得心花怒放,一次看童祥苓唱高腔 ,他笑着说, “我要是有嗓子,也会像他这么唱。”北青报:作为国家级非遗传人,您还承担着传承麒派薪火的责任,前些年全国麒派演员只剩下个位数,近两年有改观吗?陈少云:有一段时间,全国确实就剩下四五个人,但其实在我小时候可是无麒不成团。1985年举办麒派学习班时全国还有20多个,后来越来越少。现在有回暖,但还不够。如今上海京剧院的三个学生每人都会十几出麒派戏,我演出也都带着他们,其他流派的演员还挺妒忌他们的,觉得他们机会多。另外,我在北京京剧院有个入室弟子,天津有萧润增老师的学生,其他地方还有裴咏杰的学生,香火确实比前几年旺。

    (杨渊 李海涛)

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