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原创音乐剧-简爱-武汉将演 由作曲家祁峰打造

时间:2018-8-1 13:30:46来源:本站 作者:admin 点击:207次
《麦克白后传》的编剧大卫·格里格,以亲临伊拉克生活的经验为背景,讲述麦克白暴政被推翻后,麦克白夫人与将领斯沃德的爱情故事,以及一个国家推翻暴政后尝试恢复和平、修复秩序的过程。“剧中更多的表达出对伊拉克和阿富汗战争的观点,而非11世纪的苏格兰战争。”《

    《麦克白后传》的编剧大卫·格里格,以亲临伊拉克生活的经验为背景,讲述麦克白暴政被推翻后,麦克白夫人与将领斯沃德的爱情故事,以及一个国家推翻暴政后尝试恢复和平、修复秩序的过程。“剧中更多的表达出对伊拉克和阿富汗战争的观点,而非11世纪的苏格兰战争。”《星期日泰晤士报》如此评论,格里格透过原剧《麦克白》的苏格兰战争背景,借古讽今,比照现今的国际关系,加深了剧作与当代的连接深度,让《麦克白》这部冷峻的悲剧故事从沉睡中重新焕发出和“战争与和平、阴谋与爱情”有关的主题活力。

    青年作曲家祁峰打造的大型原创音乐剧《简·爱》在巡演后收获好评不断。3月21日、22日,该剧将在湖北剧院上演。

    此次的《云南映象》演出时间适时缩短,剧目更加精炼,第一幕《混沌初开》减少了打击乐演奏,更加突出了开天辟地的仪式感。“打歌”和“烟盒”的歌舞在更新过的灯光与投影的映衬下,也更为强烈。尾声的《雀之灵》演出形式与原生态环境更加接近,用传统男演员参演的“孔雀舞”进行了重新组合。特别是两位出身舞蹈世家的小演员的加盟,也让已经由几代演员共同完成的《云南映象》神话有了新鲜血液。同以往演出不同的是除了演出地点换成了国家大剧院,今年10月23日,云南杨丽萍文化传播股份有限公司收到全国中小企业股份转让公司的正式批文,完成了新三板挂牌,这也预示着杨丽萍文化公司筹划已久的资本市场之路即将开启。同时开启的还有坐落于大理的“云南映象——五朵金花大剧院”,这座设计灵感来源于苍山在洱海中倒影的剧院,今后将以白族民族原生态歌舞为主要内容,打造一台具有大理特色的原生态音乐剧。

    作为上海国际艺术节的首推剧目,也是2018—2018年度商务部国家级重点文化出口项目,2018—2018年度浙江省舞台艺术精品剧目和2018第八届韩国大邱国际音乐剧节特约剧目,《简·爱》是青年作曲家祁峰与杭州剧院的二度合作。

    在发布会现场,李云迪为观众演奏了一曲肖邦的《夜曲》。他透露自己目前正在努力健身,还现场秀了一张半身肌肉照,引起小小的轰动。他表示,音乐会将利用体育馆的舞台和灯光,营造一场能更多地与观众互动、沟通的别样古典音乐会。李云迪说,小朋友和年轻人才是古典乐的未来,他希望通过这样一场活泼轻松的音乐会,让更多年轻人喜欢上古典乐。他还对现场部分家长建议说:“要把弹钢琴看成一件类似跑步的日常的事情。大家跑步、上体育课不是为了能成为运动员,弹琴也一样,成不了音乐家也可以成为一件陶冶情操、提高自身修养的事情。”据悉,此次音乐会演出曲目将以经典作品为主。李云迪说:“在我心中,肖邦、李斯特、贝多芬的作品代表了古典乐的经典。新专辑《王者幻想》中的部分曲目也会献给大家。”为李云迪担任乐队伴奏的是四川音乐学院交响乐团,指挥家朱其元将为本次音乐会执棒。记者 谷体伟 摄影/张伟樾 王骏

    作曲家祁峰毕业于上海音乐学院,后赴欧洲比利时布鲁塞尔皇家音乐学院深造,获双硕士学位。在留学期间,曾兼职比利根特皇家音乐学院交响乐队指挥。回国后立志于打造优秀中国原创音乐剧。祁峰的作品以大气、唯美,具有东方浪漫的音乐风格为主导,其音乐理念概括为:把东方音乐的雅与西方音乐的时尚相结合,创造出属于中国人自己的优秀音乐剧。

    陈佩斯还谈到,现在有些引人发笑的荤段子在流传。“性是喜剧不可或缺的素材,我有时也喜欢听荤段子,但必须讲究场合,有些场合讲荤段子就是非常不恰当的” 。  有自己的艺术认识和追求陈佩斯还表示,自己不去拍电影而是坚守戏剧舞台是因为有自己的艺术认识和追求。他认为,艺术分很多种,有许多选择的可能性,但戏剧是不可替代的,有价值、有审美,有不同于电影的声场和冲击力。“再完美的科学技术也有其局限,如此大的戏剧舞台如果放到屏幕里,会失掉戏剧本身的内容,观众的感受也会跟身临其境不同。”如今,陈佩斯的喜剧培训班已经开到第五期。他称现在喜剧行业的现状是“师父找徒弟”,真正想学喜剧、喜欢喜剧而不是追逐名利的人太少了。“所以碰到愿意学喜剧的徒弟,简直是求之不得。不知道他们能不能在这条路上一直走下去,如果能,不光是我的幸事,也是一件文化幸事。”

    祁峰表示,《简·爱》音乐的创作对于自己来说是一个极大的挑战,既要保留原著文学的古典气质,也要在音乐上有所创新突破。

    近年来古典音乐在中国的演出市场日渐兴盛,中国的古典乐迷明显增加,面对媒体请他“评价中国观众”的要求,穆蒂显得不以为然,“好像每次到中国都有这类的问题,我感到有点特别。音乐没有障碍,在观众那里也是一样。在我眼中,观众没有国籍,他们只分为两种,一种是好观众,一种是坏观众,好的观众意味着他们有修养、有纪律。我在此前上海之行,中国观众给我留下高素质的印象。”被称作“天才指挥家”的穆蒂对于艺术热情而执着,他坦承自己对意大利歌剧某些现状的不满,“越来越多的乐团只注重表面效果,一些指挥和歌唱家将歌剧作品作为工具来使用,为迎合观众不惜与作曲家的出发点和初衷相违背。”他特别提及,“当年托斯卡尼尼不断地提醒身边的音乐家,作品只有唯一的创作者——那就是作曲家,他的宗旨就是作曲家如何创作,我们(其他创作者)就该如何去表现,尊重经典,继承传统。比如《弄臣》,这是一个非常戏剧性故事,作曲家威尔第本来安排是一段一气呵成的叙述,不希望音乐被打断。而现在的版本却打断了传统,制造各种音调,加入各种花腔和一些炫技类的东西。这些迎合最终会使得艺术不再纯粹,也不复最初的价值。”对于25日晚即将开始的在华演出,穆蒂说,“我等待的是音乐击中人们心灵的那一刻,那时所有人都是一样,我们能够心意相通。”(完)

    (记者黄丽娟)

    该团团长李亚平介绍说,此次演出的版本已经相当成熟。“我们在不改动柴可夫斯基的配乐基础上,尽可能保留原剧的故事情节和人物特色,再用特技、魔术、杂技、杂耍等手法去演绎剧情。”各种杂技表演包括帽子技巧、滚球戏、双人单轮车、人体软功、顶烛台、蹬技、大踏环、绸吊、高杆特技、顶上芭蕾等,将东方传统的杂技与西方经典芭蕾完美结合,创造了一种新的艺术形态。

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