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李云迪回应过于娱乐化-时代原因无法回避

时间:2018-8-1 13:37:53来源:本站 作者:admin 点击:712次
第二届北京芭蕾舞编舞比赛在即 比赛创办者赵汝蘅有话要说———第二届北京国际芭蕾舞暨编舞比赛将于7月5日在国家大剧院拉开帷幕,连续一周的时间里,来自世界各地的86名选手将聚集国家大剧院,参加芭蕾舞和编舞的角逐。记者日前采访了正在忙于比赛前筹备工作的中国

    28365365体育在线第二届北京芭蕾舞编舞比赛在即 比赛创办者赵汝蘅有话要说———第二届北京国际芭蕾舞暨编舞比赛将于7月5日在国家大剧院拉开帷幕,连续一周的时间里,来自世界各地的86名选手将聚集国家大剧院,参加芭蕾舞和编舞的角逐。记者日前采访了正在忙于比赛前筹备工作的中国舞蹈家协会主席、国家大剧院舞蹈艺术总监赵汝蘅,作为这个比赛的创办者之一,赵汝蘅坦率地对记者说:“我对这个比赛的心情是很纠结的,比赛已经进行到了第二届,我们不能给参赛选手一些‘实惠’和工作机会。当然,选手通过比赛明确了前进的方向,我们也很满足。”比赛目的:更看重编舞比赛“这几年我一直在问自己,我们为什么要举办这样的比赛?这几年我在国外比赛中做评委,带我们的团队去观摩比赛,很有收获。我刚刚参加了莫斯科国际芭蕾舞比赛担任评委,其实莫斯科国际芭蕾舞比赛的报名人数也不是很多,因为现在一些商业比赛太多了,商业比赛不仅有奖金,更重要的是能给选手提供工作机会。现在芭蕾演员的技能特别厉害,国际比赛就是一个集中展示。国家大剧院举办的这个比赛,我更看重的是编舞比赛。我国的芭蕾大环境是有欠缺的,编舞人才很缺乏,因此我们这次邀请的编舞评委很多是芭蕾舞团的艺术总监。我们还请了瑞士洛桑舞蹈学校的教师来上课,请高手上课为的是让选手们充分交流和提高。虽然不能给选手工作机会,但可以为他们提供很好的交流和享受机会。”芭蕾评委:尽显明星范儿这一届北京芭蕾舞暨编舞比赛中,评委的阵容就相当“养眼”。赵汝蘅告诉记者:“从比赛创办初我就有一个想法,就是邀请一些舞台一线的艺术家来做评委。因为在国际上一些赛事中,你会发现很多赛事都是邀请年岁较大的退休专家担任评委,退休了没事干就在世界各地当评委。但我们这一次的评委中有众多明星脸,比如俄罗斯马林斯基芭蕾舞剧院首席明星乌里扬娜·洛帕特金娜,她是现在基洛夫芭蕾舞团最好的明星,她平时演出对自己就要求很严,每一个细小的动作都有自己的艺术要求,那我们可以看看她怎么要求这些选手。”“维克多·巴里金则是莫斯科大剧院的明星,而安吉尔·科雷亚更是中国观众熟悉的大明星。评委中还有谭元元和辛丽丽。这样的阵容绝对引人瞩目。”评委之一阿根廷人朱利奥·博卡曾经是美国芭蕾舞剧院的明星演员,现在在乌拉圭芭蕾舞团担任总监,他问赵汝蘅:“我看上的演员可不可以带走?”可见他们对选手的期许。  编舞评委:主席是林怀民如果说芭蕾舞评委是明星范儿,编舞的评委则更多是舞团的总监们。赵汝蘅告诉记者:“编舞比赛的评委会主席是林怀民,评委凯瑟琳·本尼特、布里吉特·勒菲弗和约翰尼斯·欧曼都是世界一流芭蕾舞团的总监。像法国巴黎歌剧院芭蕾舞团的总监布里吉特·勒菲弗和瑞典皇家芭蕾舞团的总监约翰尼斯·欧曼。我们想告诉选手,不仅现代舞可以单独成为一个舞种,芭蕾舞的编导也特别稀缺。其实我们看一个芭蕾舞团实力是否强劲,编导起着关键作用,无论是诺伊梅尔还是约翰·科兰克,他们的舞团都因演出他们的作品而成为世界芭蕾的翘楚。中国不缺小编导,但缺乏编导大师,但大师往往要从小编导做起。因此,芭蕾舞团对于编导的需求量,尤其是对有想法的好编导的需求量,确实很大。”文/本报记者 伦兵  大赛亮点 目不暇接北京国际芭蕾舞暨编舞比赛于7月5日将在国家大剧院拉开帷幕,持续一周。7天时间里,将有包括开闭幕式、比赛、GALA晚会等多场舞蹈演出,来自世界各地的80多名选手将角逐芭蕾舞比赛和编舞比赛的各个奖项,来自世界各地的比赛评委和芭蕾明星们除了在比赛现场为选手们评判打分,有人还将在GALA和开闭幕式上演出自己的独门绝技,一周之内看点多多。

    昨天下午,李云迪带着他在欧洲发行的新唱片回到国内与媒体见面,宣布正式开启国内大规模巡演——对于郑州乐迷来说,值得期待的是,今年10月19日将在河南艺术中心再次感受李云迪的魅力。据了解,李云迪巡演郑州站将于今天开票。而发布会后,李云迪也接受了今报记者的专访。记者 吴净净

    退休愿望:云门继续存在下去如今林怀民生活依然忙碌,“在台北的时候一个月能去一次诚品(书店)我就很满意,能去看一次电影就是佛祖保佑了。”年岁的增长也让他萌生了退休打算,他透露身体已经开始抗议,“我现在知道我的胃在哪里、心脏在哪里、血管有几条,年纪越大越知道自己的身体,年轻的时候不觉得。”他还透露,不少中外的相师都说他会寿终于72岁。在他看来,“生命无常,如露亦如电,我觉得很好啊,死没有什么不好,万一没有死就是赚到了。”他唯一的心愿则是希望自己退休的时候,云门可以继续存在下去。“云门也不是在保护我的舞,我的舞作会全部会蒸发,因为太难了。蹲马步,新生代的人是不会跟你蹲的”,林怀民说,“云门今年41岁的,它是凝聚出来的一个能量,如果它散,一定不是单纯云门的问题。我希望它继续下去,我的方法就是盖一个房子(指云门新址)。它是一个很大的房子,有一个最大的戏院,舞台很好,设备很好。两个大的排练场,可以排练,又可以做成小剧场。云门这个团的人很爱做户外(演出),所以留下一片草坪做户外。这里除了演出云门的作品,我们会请国内外的团体来演。这两个团一年不在家的时间有一百多天,别的团就可以来进驻,来排练。我要把它做成一个社区的文化中心,所以更忙。”记者 谢奕娟

    聊聊新专辑

    许晴在《如梦之梦》中的定妆照。 叶锦添供图 许熙正拍摄▲许晴在《如梦之梦》中的精彩表演。 (主办方供图)打破多项剧场窠臼、更新视觉体验的史诗剧作《如梦之梦》在中国大陆的最后一站演出,将在9月28日、29日于深圳保利剧院登场。许晴作为导演赖声川钦点的女主角,不仅在剧中担纲长达四个小时的吃重表演,更是以这次的剧场初体验赢得了“女神”的封号。一个“美”字不足以形容8小时、32位演员、两层时空结构、三维立体剧场……《如梦之梦》是在梦里做梦、在故事里讲故事,它以一种生生不息、周而复始的活动空间,造了一个纵情驰骋于欧亚大陆、穿梭于民国与现代之间的绮丽玄幻之梦,而梦中唯一的女主角,便是她——顾香兰。

    采访时,李云迪多次提到今年4月发行的新专辑《王者幻想》,看上去谦和儒雅的李云迪,这次用了“王者”这样霸气的词,似乎是想展示在音乐方面的雄心,但他解释两者没有太多关联:“其实取名《王者幻想》,主要是对两首主打曲目《皇帝》和《幻想曲》的概括,真要说有联系的话,就是我希望做自己的王者,实现自己在音乐世界里的追求。”

    王文章呼吁:“不仅要把地方戏的研究当做一种艺术形态,还要把它视作一种文化现象,充分发挥地方戏传承民族和地域文化、娱乐民众的重要作用,国家和各地在规划艺术科研项目的时候,要优先考虑地方戏的相关研究课题。”“听到王文章委员的提案,我很受鼓舞。”全国政协委员、山西省文联副主席、著名晋剧表演艺术家史佳花表示。地方戏的生存状况本就堪忧,尤其是从去年开始,生存状况更是雪上加霜。国有院团转企改制,投身市场,却遭遇市场的不景气,原有的农村市场也莫名其妙地急剧萎缩。而许多民营地方戏曲院团的境遇更加糟糕,处于濒临倒闭的情况,曾经被中宣部、文化部列为典型的山西嫦娥梅花晋剧院,原有3个团300多人,曾创下年演出1500余场的纪录,现在却仅剩1个团80余名演员,即使这样,仍面临无戏可演的境地。

    去年在近二十个城市巡回演出,他能明显感受到中国音乐爱好者对古典音乐的关注和支持,“音乐跟任何利益无关,它是思考人生、表达情感的最美好方式,所以我也希望通过努力把自己对音乐的理解传达给更多朋友”。

    此外,人艺年轻演员的演出也获得了观众的认可。作为一部年代大戏,该剧跨越了“大跃进”“文化大革命”“文革结束”等多个历史时期,演员们充满生活的表演勾起了现场观众的回忆,剧中美好而炙热的情感也浸润着观众的心田。  □导演专访胡同才算是北京生活“那天我们走了一整天,从正阳门、箭楼子、粮食店、大栅栏、六必居、瑞蚨祥、内联升、大观楼电影院、朱家胡同、王寡妇斜街、烟袋斜街、外馆斜街,一直走到湖广会馆,后来我们去土建博物馆,看了北京旧城的模型……”为了将话剧《小井胡同》打造成一个由内而外散发着北京味道的话剧作品,该剧导演、人艺著名演员杨立新带着演员一路体验生活。

    回应小争议

    每次到香港、台湾演出,上海昆剧团的演员们总会说:“最好的昆剧观众在港台”,令行外人不解。事实上,中国最好的昆剧团都在内地。香港至今没有职业昆剧团,而台湾唯一的昆剧团也无一名专职演员,何以培养出“最好的观众”?这个好,与内地昆剧观众的好,又有什么差别?

今晚,上海昆剧团结束了在香港文化中心大剧院连续三日的演出。从现场效果来看,香港观众的确具备很高的观剧素养。表演进行时,整个剧院呈现出一种如同观赏交响乐般的安静。迟到的观众则有序地在门外排队,等待一个唱段结束,才被允许悄悄入场。火爆的叫好和鼓掌也极少出现。演出《琵琶记·吃糠》中,年过七旬的张铭荣一个抢背,如在上海,观众必定报以热烈喝彩。但香港观众整齐的掌声中,传递出的更多的是一种礼貌。

上昆副团长谷好好解释说,内地观众目前正处在与昆曲的蜜月期,港台观众的观剧情绪已过了这个阶段。据香港中华文化促进中心的高级节目经理刘国辉说,早在上世纪八十年代末,香港为数不多的昆曲爱好者就成立了昆曲研究及推广小组,邀请内地院团赴港演出,并鼓励他们恢复排演传统戏。也是在上世纪90年代,台湾学者洪惟助与几位昆曲爱好者也发起了“昆曲传习计划”,邀请大陆昆曲院团的艺术家赴台教授。数年中,先后有40多位大陆昆曲表演艺术家赴台演出,不仅让昆曲在台湾受众渐多,还培养起了一批昆曲的演员、乐师。

“我们永远不会忘记上世纪九十年代,昆曲陷入最低谷,前方摆着的是一条未知生死的路。”上海昆剧团副团长梁弘钧说,“可就是在那种艰难的时刻,香港、台湾的昆曲爱好者却能如此守望相助,支持昆曲一步步走下去。说港台观众好,很大程度上也包含着一种感恩。”记者 李峥 标签:昆曲 昆剧团 香港 台湾 上海

    采访时,对音乐侃侃而谈的李云迪,对个人生活总不愿过多谈起,他坦言:“私人生活还是低调一点吧。”虽然他也会在微博上发布恋情与大家分享喜悦,但他认为主动发布和“低调”并不矛盾:“其实,我非常希望报道的信息是真实的、准确的,我自己对这些话题没有任何敌意。”

    折射三十年社会变迁《小井胡同》一剧首演于1985年,这部戏以发生在“小井胡同”里街坊邻里的故事,折射出新中国成立后三十年社会的变迁。剧作家李龙云本人自小就长在北京的南城,对南城怀有深情。他以淳朴风趣的语言描摹出这些人物与他们的故事。

    而在音乐之外,因为李云迪与不少娱乐圈的明星关系不错,所以也有一些“过于娱乐化”的争议,对此,他坦言:“古典音乐在这个时代,也有新的突破和形式,有人会感觉‘太娱乐’了,其实这是时代造成的,大家生活在这个时代,有些东西没办法回避,对我来讲,既要适应这个时代,也要追寻我内心的音乐梦想,这也是我要去尝试挑战的地方。”

    新京报:你提到会关注人才问题,这方面有何计划?任鸣:人艺有很多艺术家、明星,这些“名家”还应该迈向“大家”。对年轻的戏剧人才,我们应该创造最好的条件去培养他们。

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