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张家搊筝传承遇窘境 系中国古筝九大流派之一

时间:2018-8-1 13:34:14来源:本站 作者:admin 点击:7次
28365365体育在线漳州6月10日电 (余丹)“全国弹筝的学生有几百万,但知道闽南筝的却少之甚少。作为传承人,我有义务弘扬我们张家搊筝传统技法。”10日,在福建漳州,张家搊筝传统技法第五代传人张木顺向28365365体育在线记者讲述闽南筝的“前世

    28365365体育在线漳州6月10日电 (余丹)“全国弹筝的学生有几百万,但知道闽南筝的却少之甚少。作为传承人,我有义务弘扬我们张家搊筝传统技法。”10日,在福建漳州,张家搊筝传统技法第五代传人张木顺向28365365体育在线记者讲述闽南筝的“前世今生”。

    北京国际音乐节的歌剧演出,一向喜欢玩儿“邪”的。2005年首演瓦格纳四联剧《尼伯龙根的指环》,四个晚上总共演出15小时,着实“折磨”了观众一回。这次,他们又把瓦格纳的另一部歌剧《帕西法尔》搬到北京,让这部问世130年的鸿篇巨制首登中国舞台。10月29日和31日,《帕西法尔》将在保利剧院上演,按照计划,该剧演出时长将达6个小时,堪称对观众欣赏耐力的挑战。不过,仍有大批乐迷不惧困难,纷纷准备从各地来京观看演出。

    闽南筝,又称张家搊筝传统技法,与河南筝、山东筝、客家筝、潮州筝,武林筝同源分流,都出始于古老的秦筝,是中国古筝九大流派之一。

    唐诃走得很突然,孩子们第一时间赶了回来,看到悲伤痛苦,心跳一度每分钟100多次的李爱英,孩子们也特别心疼,“儿子们对我说,妈你别太难过了,我们永远都是您的儿子”。记者追访于淑珍(《我们的生活充满阳光》首唱者):“我不知道他哪来的那么大的热情和精力,在晚年创作了很多村歌、校歌,这些都是很多人不愿意做的。”著名女歌唱家于淑珍,演唱过唐诃的40多首歌曲,她演唱的《我们的生活充满阳光》,被评为当时的“十五首优秀歌曲”之一。昨天记者拨通于淑珍的电话时,她正在北京的家里,犹豫要不要去青岛送唐诃最后一程,“我特别想过去看看他,但是孩子们都劝我别去了,我今年77岁,我老伴83岁了,也刚刚出院,孩子怕我过去给人家添麻烦”,于淑珍说。

    据资料记载,闽南筝兴于明朝,盛于清朝和民国。新中国成立后,闽南筝涌现出张永固、张确、张学海等大家。然而目前,仅有张家部分艺人传承闽南筝技艺,今年44岁的张木顺就是张家搊筝传统技法第五代传承人。

    这部喜歌剧讲述了意大利农村青年内莫里诺与女地主阿迪娜曲折、诙谐的爱情故事。缺乏表白勇气的内莫里诺为爱饮下江湖庸医杜尔卡马拉用劣质葡萄酒冒充的“爱之甘醇”,而在经历各种爱情考验后,二人最终爱情圆满。杜尔卡马拉也因爱情灵药出名致富。

    出生于诏安的张木顺从小就对古筝很着迷。一次偶然的机会,就读5年级的张木顺到张家做客,恰逢古筝大师张学海正在演奏古筝,张木顺年轻的心被“揪”住了。

    上春晚从“吃”开始一个冬日的午后,与李丹阳见面。丹阳开门见山,“我是四川人,四川是闻名世界的‘天府之国’,这里人杰地灵,人民勤劳勇敢,热情好客,真可谓山好、水好、人更好。”说起“吃在天府”,丹阳眉飞色舞,滔滔不绝。“我们的小吃和川菜在全国乃至世界都享有盛名。”李丹阳似乎与“吃”在冥冥中颇为有缘——她登上过十几次央视春晚的舞台,而1988年第一次上春晚,就是从“吃”开始的——她唱的是四川民歌《成都小吃人人爱》。那年,她刚从重庆西南大学音乐学院毕业分配到重庆歌舞团。不久就因参加全国青年歌手大奖赛被破格选拔进入央视春晚演出阵容,不过她并没有出现在春晚主演播厅,而是在四川、广东、北京三地互传的四川分会场演出的。刚大学毕业初出茅庐的她,属学院派歌手,之前并没有接触过川剧、四川清音之类的地域性唱法,幸好有四川老歌唱家练正华压阵带领。丹阳的角色是茶楼服务员,亦歌亦舞,他们二人把家乡天府之国的茶文化、酒文化、食文化用乡音乡情演绎得浓郁生动,给观众留下深刻印象。李丹阳说:“有了爱,才会有最真实的感动;有了爱,才能唱出最动情的歌声。”而她对于家乡四川的爱,何尝不是其深情演绎的动力呢!“川菜最好吃了,它特有的麻辣风味名扬海内外。”李丹阳说,“比如四川麻辣火锅、麻婆豆腐、夫妻肺片、川北凉粉等,价格特别便宜,味道也很正宗。”李丹阳去过世界很多地方,但她觉得还是我们中国菜做得最地道。特别是在我们首都北京,不怕你吃不到,就怕你想不到,什么川菜、粤菜、鲁菜、湘菜、法餐、意餐、俄餐……应有尽有,可以说首都北京就是世界所有美食的浓缩。而吃是一方面,更重要的是要感受不同的文化氛围。“西域食府那里的面我就很爱吃,特别是那里的环境,处处体现出异域风情和民族情结,可可西里的神秘及其原生态的画面冲击着我的视觉,让我远离闹市,归于宁静;四川海底捞火锅,无论其服务还是品牌,都代表着本土文化;而西贝那‘一家一户’型的就餐格局,服务员穿着农家的衣服,像家人那样给食客炒瓜子……那感觉,就像在自己家里一样温馨;还有我常去的那家四川眉州东坡酒楼,门牌上都是奥运火炬,很有中国特色和奥运特色。”“路边小摊最诱人”“眼睛别光盯着饭店,其实路边的小摊最诱人。”李丹阳绘声绘色地说,一次她与那英去重庆演出,主办方请她们到饭店用餐,那英悄悄地拉着她,让她推荐个最富重庆特色的小摊儿,于是丹阳便带她去吃“最土的土火锅”——地点就在街头的马路上,石头凳、石头桌,老板静候一边,满嘴的四川腔招呼着她们,火锅不用换锅,一拨食客吃完,一拨食客接着涮,把那英乐得合不上嘴,直说:“下次还来,下次还来。”那一夜,她们酣畅淋漓地吃到凌晨才“收兵”。还有一次,丹阳带歌唱家阎维文悄悄到重庆最小的小吃店吃了顿火锅,总共花了一百多块钱,一向斯文的阎维文一反常态地惊叹道:“太便宜了,这种感觉在饭店根本吃不到。”“我还非常喜欢小时候一家人团团圆圆的氛围,那时生活并不富裕,但一家人过年时包包汤圆、包包饺子,吃上一顿团圆火锅,多么其乐融融呀”,丹阳感叹。

    正式拜师张学海后,张木顺更加痴迷于古筝,在别人看来枯燥乏味的古筝练习,张木顺都沉浸其中。为了进步更快,张木顺更是录制下老师弹奏的曲子,回家把谱子写下来,译成曲目勤奋练习。

    蒋雯丽目前已经进组排练了一段时间,她说:“能和赖声川导演合作大概是每一个演员的梦想吧,我是个契诃夫迷,但在戏剧界我依然是个学生,我从学校毕业之后这些年大概只有一次演舞台剧,上次也是演出过《樱桃园》。反正这一次我就把自己交给赖老师了。”据赖声川导演介绍,《让我牵着你的手……》这部戏情感很深,也很复杂,还要有几个层次的呈现,“但我相信蒋雯丽能完成得很好,跟她一起排戏是很幸福的。”(记者 和璐璐)晨报记者 柴春霞/摄

    张木顺的努力没有白费,1993年他考入厦门大学艺术教育学院,师从古筝演奏大师、教育家焦金海教授,从此更是醉心于古筝艺术中。

    值得商榷的是,《金瓶梅》虽为中国古代四大奇书之一,但其通篇描写市井人物,从故事上颇为俗套,其真正价值正如鲁迅在《中国小说史略》中写道:“作者之于世情,盖诚极洞达……同时说部,无以上之”;毛泽东则认为《金瓶梅》的价值在于描写了真正的明朝历史。

    毕业后,张木顺携艺从戎,在福州武警指挥学院当兵,任职艺术文化宣传与普及教员。在部队的日子里,张木顺取材军旅生活,创作了不少古筝歌曲。从部队转业后,张木顺放弃了稳定的工作,辞职创办了“南乡筝屋”,继续他的“古筝梦”。

    今年除夕,来自省川剧院的三位演员杨韬、毛庭齐、夏恭雨雪将登上春晚戏曲板块《梨园芳华》,为全国观众表演川剧变脸。从1月初进驻央视春晚节目组之后,川剧变脸就一直在“变”。“最初按照节目组要求,我们编排了1分钟的变脸。毛老师变9张脸,我们两个女孩子变6张脸。”杨韬告诉记者,在一审过后,由于节目时间调整,1分钟的变脸被砍成了30秒,几位演员只能减少变脸的张数。

    “张家搊筝音色雅致,风格明显,独树一帜,如同福建水仙花一样,是雅俗共赏的‘奇葩’。”张木顺告诉记者,张家搊筝传统技法与其他流派最大不同之处就是弹奏手法,右手运指简练,多用托、抹、勾、撮技法,对于左手的上下滑音、大小颤音、点音,则要求充分地运用和发挥,达到音韵悠扬、余音缭绕的境界。

    朱德之孙朱和平贺电表示,希望大家在纪念馆的后续建设发展中,共同合作努力,使之早日建成全国学习宣传朱德事迹、精神的重要基地。(完)

    张家搊筝的独特弹奏手法也得到业界认可,受到古筝泰斗、中国音乐学院曹正教授赞扬。

    本报讯(记者 郭佳)近日,北京京剧院联合28365365体育在线儒学频道举行建院35周年沙龙,谭门第六代传人谭孝曾以及两位“梅花奖”得主包飞、姜亦珊现场与戏迷互动,预热即将拉开帷幕的优秀剧目与梅花奖获奖演员展演。

    在张木顺的南乡筝屋,记者有幸目睹到目前仅存的一床16弦钢丝筝,在张木顺的“妙手回春”下,原本已经损坏的钢丝筝被重新修复。

    贮贝器盖上的场面雕塑具有典型性、情节性、故事性,表达的主题包括战争、祭祀、贡纳、纺织、狩猎、驯马等,以祭祀场面最多,尤其是“籍田”“初耕”,多次在石寨山、李家山出土的贮贝器盖上出现,体现出滇人这个稻作民族特殊的历史发展进程。江川李家山出土的一件铜鼓形贮贝器盖上,向我们生动地展现了滇国的一次“籍田”活动。该器为铜鼓形,底有三扁足,器盖正中间是一喇叭形的高立柱,四周环绕35人。其中最醒目的是一乘肩舆的鎏金妇人,头梳银锭髻,神态严肃,前后各有二人抬杠,她是这次仪式活动的主持者。舆前有两骑马男子开道,舆后还有一人双手持长柄伞为之遮阳。随行人群有扛铲者、提篮者、背种子袋者、持点种棒者,还有人物神态恭谨,曲身迎接,另有一些观礼的“异族”,如辫发的“昆明人”,穿紧身衣裤的高个男子。

    然而,目前张家搊筝传统技法除了传承人问题外,还有筝丝难觅的困境。

    除了和慧,豪尔赫·德·莱昂、马丽娜·普鲁登丝卡雅、卡洛斯·阿尔玛戈尔、田浩江等也表现出色,让整部歌剧达到高水准的呈现。今晚,国际知名女高音苏珊娜·布朗齐尼、中国歌唱家戴玉强将与杨光、袁晨野、乔治·朱塞皮尼继续展现这部壮丽的史诗画卷。摄影/本报记者 崔峻

    张木顺告诉记者,张家搊筝传统技法需要用传统技艺制作的钢丝筝,而张家以前的古筝在上世纪60年代被毁,加上日渐没落的张家由于经济困难而忙于生计,以至于钢丝筝近乎绝迹。目前社会上尚无专业制作和销售钢丝筝的渠道。

    南都:《生长》的概念和寓意如此丰富,观众看起来会不会有些难懂?王亚彬:我希望观众来看这个戏时,最好能把自己的心态调得非常平静、轻松。大可不必抱着多么沉重的负担进场,也不要考虑究竟看不看得懂这个问题。我们在创造《生长》时,充满了对剧作和人类的爱,我相信观众在看的时候,也一定能感受到我们这种爱和表达的温暖,这是我们所要贡献的一切。

    “长期以来,张家搊筝不能被更多人所了解,其主要原因在于它的音乐风格与潮州筝乐、客家筝乐风格相近,使不熟悉音乐风格的人不易分辨。”如今为了让张家搊筝能够获得更多的关注,张木顺正积极向政府有关部门申报非物质文化遗产保护项目,不遗余力地抢救、保护、记录张家搊筝传统技法。

    后来时隔一个半月,又见到韩童生,就是在话剧《办公室的故事》复排演出前一天。我和他提起剧场里那个“腰疼”的自己,他的记忆很快回来了,我们的谈话于是就从乌镇戏剧节开始。他的“话匣子”一下子打开,音量也不自觉提高。整个戏剧节历时十天,他本来想从头跟到尾,却因为人在剧组受限,压缩到八天,“八天就八天吧,反正我必须得去!”一番看戏游历下来,他的感受直接而强烈:“你说我是自嘲也好,自己骂自己也好,反正看了人家的表演之后,就觉得我们中国的演员都是‘残疾’的,从声音到形体,我们用得太少、太受限了!”事实上,早在乌镇期间,他就已经和前来采访的记者说过相同的话了,大意是,自己现在虽然退休了,算一算也演了40年戏,但感觉形体还是跟正常人差不多。“我能不能有特殊的表达?能不能有特殊的语汇?能不能展现一种人文气质?完全不能想像的那种表达……”他顺势谈起当下自己看到过的很多并不奏效的表演,甚觉可惜,尤其是诸多喜剧表演,极近夸张之势,“我要是他们,我没有那么自信,他们有的人真敢那么来,真敢那么耍,我不行,我没有那个坚强的心理支撑。怎么我就达到那种状态了?我可能笨,不管演什么风格的戏,塑造人物是万变不离其宗的。”1 您演喜剧的秘诀是什么?我喜欢演喜剧,但是我到今天仍然认为,喜剧最难。我就是老老实实按人物来,不是要奔一个结果。就跟相声演员,我现在抖一包袱,三番四抖,这三番都为“四”铺垫,我到这儿“啪”抖了,这是一种技巧。作为演员,我就得琢磨这人物的性格,他性格上有什么特点,导致他的行为可能发笑。《办公室的故事》这个人也一样,因为他太老实,没有那么多弯,所以别人教他,怎么跟局长套近乎,你请他喝酒,你拍拍他……他不会,不用演这种傻,他是真傻,有时还觉得自己挺机智,机智得不是点儿,就拍到人家后脚跟上了,让人家给了一蹄子。

    (完)

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