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28365365体育在线:曾被话剧-雷雨-吓哭(图)

时间:2018-8-1 13:32:45来源:本站 作者:admin 点击:5次
根据鲁迅的同名小说改编的歌剧《伤逝》,生动的刻画了生活在上世纪20年代的青年涓生和子君敢于向封建礼教抗争的不屈性格,也揭示了知识分子自身的弱点,该剧于1981年首演即引起轰动,也是歌唱家程志和殷秀梅的成名之作,并成为上世纪80年代中国民族歌剧创作的丰

根据鲁迅的同名小说改编的歌剧《伤逝》,生动的刻画了生活在上世纪20年代的青年涓生和子君敢于向封建礼教抗争的不屈性格,也揭示了知识分子自身的弱点,该剧于1981年首演即引起轰动,也是歌唱家程志和殷秀梅的成名之作,并成为上世纪80年代中国民族歌剧创作的丰硕成果之一。28365365体育在线饰演子君的女高音歌唱家王莹和饰演涓生的男高音歌唱家王传越 杜洋 摄该剧的作曲施光南是一位名副其实的“高峰艺术家”,创作过无数脍炙人口的“丰碑式”的音乐作品。此次观看《伤逝》的观众,不少都是施光南的忠实粉丝。

    今年是曹禺的经典话剧《雷雨》上演80周年,长江文艺出版社特别推出《曹禺经典剧作:雷雨·日出·原野·北京人》。在新书首发式上,曹禺女儿、剧作家万方透露,自己正在改编《雷雨》剧本。“这确实是我想做的事情,这是个很有意思的挑战。这半年间我已经改了七稿了。”

2018年,国务院办公厅颁布了《关于支持戏曲传承发展的若干政策》,对传统戏曲的支持力度不可谓不大,然而也正由于力度大,因而落地不易。其实各项政策中最重要的并不是推动创作演出的各种设想,而是第19条——要求“大中小学应采取多种形式,争取每年让学生免费欣赏到1场优秀的戏曲演出”。

    当年年仅23岁的曹禺,在一个暑假写就的《雷雨》被反复演绎了将近一个世纪。在北京人艺,《雷雨》是每年必演的剧目,同时《雷雨》也被改编成电影、电视剧、芭蕾舞剧、评剧、越剧、沪剧等多个艺术品种。万方说,80岁的《雷雨》并不老,生命力依旧旺盛,吸引着今天的人们走进剧场观看,吸引着今天的戏剧人去演绎。万方为此决定自己也要加入改编《雷雨》的大军。

苏轼:低情商大炮杨杰北宋第一大V苏轼是个斜杠青年,段子手/吃货/技术宅/兼职词人。在那一帮当官的文人中,他也是情商洼地。

    万方透露,是濮存昕的一句话给了自己启示。“最早想到这个事情,是我看戏碰到濮存昕,他说《雷雨》今年80周年,其实《雷雨》可以再写。他说可以以周朴园为中心,他想演这个周朴园。”万方说,“他的话对我好像有了一下点拨似的,让我从这个出发点去想。”万方说自己现在作为一个专业编剧,平日的工作本来就是写剧本,“看了这么多的雷雨,我自己也想改一个,真的有这样的愿望。大家都在做,我为什么不可以做呢?”

二、在一个独裁的社会里,政府目标的合理性是无法得到保证的,甚至大多数时候更只是一小撮人的意愿。所以,全民意志的高度统一往往变成了一种异已的怪兽,不仅每一个生存其中的个体被它吞噬,而且这种国家力量在“一致对外”的时候,还极可能使一个国家变成全人类的祸患。读《商君书》中的《境内》篇,通篇都写着血淋淋的“斩首”。“不逐北,不擒二毛”的中原传统,在变法后的秦国扫地以尽。据《史记》累计,秦在统一过程中斩杀的六国人数在150万以上。像白起这样极其残忍的人物也是秦的将军。可以说,秦国残忍地践踏了一些基本的人道原则。秦国在先秦典籍中一般都被称为“虎狼之国”,《战国策》中,“虎狼”并称有7处,全部都指秦国。如《战国策·魏策三》:魏将与秦攻韩,朱己谓魏王曰:“秦与戎翟同俗,有虎狼之心,贪戾好利而无信,不识礼义德行。苟有利焉,不顾亲戚兄弟,若禽兽耳,此天下之所同知也。”《史记》中“虎狼”并称有13处,除两处在原意上使用外,其他11处都是用来描述秦或秦王。

    说起自己已写了七稿的《雷雨》,万方说自己想要在保留原有人物的基础上,对故事情节作出改动。“《雷雨》这个剧本就像一对既美丽又强健的父母,我想让他们生一个孩子。这个孩子和他们肯定长得不一样,性格也不一样,但肯定流着他们的血。”万方打了个比喻,解释自己创作的剧本同父亲剧本的异同,“如果我的剧本就是《雷雨》本身,那我弄它干吗呢?如果跟《雷雨》没关系,那我又弄它干吗呢?它绝对就是《雷雨》,它跟《雷雨》绝对不一样。”

该剧的主创阵容强大。中国曹禺剧本奖获得者吕育忠编剧,国家一级导演杨小青导演,吴凤花领衔主演,楼慧琴、吴素英、张琳、董鉴鸿、于伟萍等主演。看惯了才子佳人故事的越剧观众,这回可以体验一下“高大上”的历史剧。

    林兆华导演今年新版的《雷雨》演出时,万方不在国内,并没有去看。“王晓鹰导演多年前那版没有鲁大海的我看了,现在还有很多版本,更年轻的导演王翀的《雷雨》2.0我也看了。”万方说,“也许其中的某些部分已经脱离了《雷雨》,但还是被《雷雨》所吸引,这证明《雷雨》值得我们挖掘。很多人在里边挖掘寻找宝贝,就说明它里面有宝贝。”

黄克诚追悼大会于翌年1月7日举行,3000多人出席。中央政治局委员、中央军委副主席杨尚昆致悼词:“黄克诚同志具有坚强的无产阶级党性,不盲从,不苟同,坚持真理,刚正不阿。他在历史上多次因为坚持正确意见而受到错误的批判、打击,甚至被撤职、降级,但始终保持刚直敢言、为人民无私无畏的高尚品德。”黄克诚去世后,一次总参领导请传记组和黄克诚子女吃饭,说起黄家子孙没有一人参军,如果有意愿,总参可以直接安排接收。黄克诚子女当场表示感谢,但没有一人接受。

    万方说自己会给导演更多的创作空间,改变以前的舞台表现形式,“总之我肯定要打破现有的这个形式。真正的好东西,事先绝不会想到要谁来演,要排成什么样,希望它达到什么标准,能卖多少票。我心目中的《雷雨》,它会在那等着你,那个东西在等着我呢,我得去找它。”万方称,这个剧本并不会让大家等太久。

在王璨的口中,记者了解了三拜“梅府”的不易,但是究竟梅葆玖先生最终何以答应收这么一位年轻的徒弟,昨天梅葆玖亲自告诉记者,他被王璨对京剧的痴迷所打动。“首先王璨有学好京剧的条件,收徒必须有条件,无论是体形、个头、外表、嗓子,再有就是她对京剧的痴迷。”在梅葆玖看来,王璨是个全方位的人才,“不是我想收一个就收一个的,得看她条件,有能够培养成好角的资质,那我们的劳动成果才不会白费。”不过在采访过程中,记者了解到梅兰芳先生收徒百余名、梅葆玖先生如今收徒42名,梅家收徒最关键的一点并非“艺”而是“德”。“德艺双馨是梅家最看重的。”作为梅兰芳先生的得意弟子,王志怡在梅葆玖行程繁忙的时候,多年来担任梅家弟子的教导工作,在梅派传承过程中,她可谓是幕后功臣,她告诉记者无论是梅兰芳先生还是现在的梅葆玖先生,收徒首先看对方的品行,“收徒之前,梅先生会把弟子的品行打听得一清二楚,这关合格了他才会同意。”对此梅葆玖先生昨天也告诉记者,他对王璨接下来的要求也是如此,“我希望她不仅学习继承梅派艺术,更重要的是学习我父亲梅兰芳先生的人品、修养。”学徒从传统文化开始由于师傅年事已高,在接下来的学习过程中,王璨将不定期地前往北京接受梅先生的指导,不仅如此梅派得意嫡传弟子也会对王璨有所指导。不过让记者意外的是,王璨拜师后首先要学的并非唱念做打,而是传统文化。

    本报记者 陈梦溪文并摄

据了解,这次“万人长桌宴”,当地村民准备了1700张木制长桌和1万余条板凳。中潮镇镇长郝婷说,今年过“侗年”还有来自湖南、广西和贵阳等地的游客参与,比往年更加热闹。

    补白

我觉得戴维斯指挥的风格集中了英国传统指挥家的精华所在,比较率真,远离煽情和媚俗的路子,在忠于总谱的情况下,有一种很清新、自然的风格。其实很多英国指挥家都有这个特点,但戴维斯把这些优质的特点发挥到了顶峰的状态。

    “雷雨”吓哭了小万方

对参赛原因,腾格尔非常坦诚,就是因为现在演出活动太少了,“之前也有节目请我,我没有去,因为那时演出市场还可以。去年开始,整个演出市场不景气,去年到今年我演出几乎减了一半,我有充足的时间来参加这类节目。另外,我有差不多20年没有参加比赛了,偶尔参加一下,重温一下青春岁月的紧张感,也挺好。”对老歌手出来捞金捞人气,腾格尔不怕人家说闲话,“外面怎么说我无所谓,既然自己选择参加,就尽量把自己的歌唱好。”  刚开始想玩票越比越有压力腾格尔在《我为歌狂》的第一场比赛就遭滑铁卢,输给了多亮,这让他多少有点脸上挂不住,“刚开始参加比赛没有压力,因为我已经唱了这么多年,但是一旦参加比赛,说没有压力是不可能的,比如上场比赛把我PK掉了,我还特别高兴是不可能的。”腾格尔说自己本来不是一个得失心重的人,“但比赛就是这样,必须比出胜负。第一场对我来说是玩票,我第一次唱《新长征路上的摇滚》,之前我在任何场合都没唱过。”腾格尔说,以后不敢这么随意了,“我还得选自己唱过的,很熟的歌。”不过,腾格尔表示,他肯定不会唱自己的成名曲,“我要把我的另一面唱给大家,我要告诉大家,腾格尔不只会唱《天堂》《蒙古人》,我也会唱摇滚乐,会唱别的。”腾格尔说,接下来他想唱自己的“神曲”《桃花源》。由于分在神曲队,腾格尔说节目组会有意在歌曲的改编上往怪里靠。

    万方现场回忆了自己和父亲的故事,“很小的时候,大约四五岁吧,我爸爸带我去首都剧场看《雷雨》,他当然知道这么小的孩子不可能理解戏的内容,但他希望自己的小女儿感受剧场和舞台的气氛。”万方说,在《雷雨》的第三幕,电闪雷鸣,一个霹雳接一个霹雳,自己被吓哭了,“爸爸一把抄起我,用胳膊紧紧夹着我跑出剧场。”

据故宫方面称,展览还未开始,他们就收到不少国外美术爱好者提出的申请,准备组团前来观展。为了应对国内外的大量观众,故宫院方做好了各种预案,甚至连方便面都准备好了。观众们热情可嘉,媒体也不甘示弱,海内外各大媒体纷纷给予大量报道,掀起了一轮王希孟与《千里江山图》热。

    四大名剧合集出版

如此运营上的误区,令文硕很感慨,“对音乐剧产业而言,盈利模式决定一切。一部哪怕投资不到100万元的音乐剧,如果找到扎实的盈利模式,其投资回报可能是数千倍,甚至数万倍。从某种意义上说,音乐剧行业是一个商业设计行业,从创作开始,如果没有商业性与卖相,这样的音乐剧,仅仅是半成品,甚至是废品。”  凑! 组装拼接难出精品前不久,原创音乐剧《大梦神猴》在京亮相。该剧制作人托尼·史迪麦克在百老汇有着丰富的从业经验,但提起在中国制作音乐剧,这位金牌制作人也顾虑重重:“中国有很多可用的素材等待开发,但是在中国做音乐剧很难。难的不是缺少有才华的艺术家,而是缺少真正意义上的专业的音乐剧制作人。”许锋观看了《大梦神猴》的首轮演出,有一个场景令他印象深刻:剧中演员走到观众席,和佯装观众的一位舞者跳了段活力四射的舞蹈,音乐停住的那一刻,灯光瞬时熄灭,两人消失在黑暗中。“音乐剧讲究点的设计,追求精准化,比如一个演员完成一个动作,音乐需要几拍,定格需要几秒,都掐得很准。国内音乐剧根本做不到这一点。”许锋感慨地说。

    此次由长江文艺新出版的《曹禺经典剧作:雷雨·日出·原野·北京人》,与市面上同类曹禺作品不同的是首次将曹禺四大名剧《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在一本书中辑录,并首次收录了曹禺的签名、印章、手稿、照片,四大名剧在最初发表时的书影。还收录了著名剧作家、曹禺女儿万方的序言,以及曹禺当年写四大名剧时的自我评价和反思。

在高唱《小苹果》的时代,慢下来很难其实,巫娜之所以对古琴有这样的认识,或许很大程度上是由于她既了解古琴,又曾与窦唯合作而接触过流行音乐。这种对于古典与现代的认知让巫娜对当下的时代有了更为深刻的认识。联系到古琴舒缓得让人感觉有些慢的节奏,她说:“在这个时代,慢下来很难,当所有人都高唱《小苹果》时,中国人更多的是忘记了古琴。我们很难回到过去,但内心向往那种传统。”同时,巫娜也表达了自己对古琴的担忧。“近几年的古琴似乎成了乐器中的奢侈品。但我看到的是,更多人是在追随着古琴的‘气’,而不是‘道’,不是古琴背后的文化。在古代中国人眼中,古琴就是他们生活中的伴侣。”据悉,《黑与白》将于11月11日和13日先后在北京中山音乐堂、上海商城剧院演出。这将是该剧首次来到中国。

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